miércoles, 27 de junio de 2018

LAS MUJERES COMO PROTAGONISTAS DEL PODER POLÍTICO EN BOLIVIA



“Insurgencias femeninas hacia el epicentro del poder (siglo XX – XXI)” y “Paridad y diversidad en la escena legislativa”. Importantes aportes.

LAS MUJERES COMO PROTAGONISTAS DEL PODER POLÍTICO EN BOLIVIA

Daniela Franco, Noelia Gómez, Daniela Aguilar
 Natasha Loayza y Fernando Mayorga

Las Naciones Unidas para la Igualdad de Género y el empoderamiento de las Mujeres (ONU Mujeres) y el Centro de Estudios Superiores Universitarios (CESU) de la Universidad Mayor de San Simón, presentaron en pasados días el libro “Mujeres bolivianas: desde el Parlamento hasta la Asamblea Legislativa Plurinacional”, obra que aborda la compleja composición de legislativo en relación a la paridad de género.



La investigación fue encargada por el Centro de Investigaciones Sociales (CIS) de la Vicepresidencia del Estado Plurinacional de Bolivia y ONU Mujeres, está obra compuesto por dos volúmenes, uno histórico: “Insurgencias femeninas hacia el epicentro del poder (siglos XX – XXI)” de Daniela Franco, y otro contemporáneo: “Paridad y diversidad en la escena legislativa”, de Noelia Gómez Téllez y Bianca de Marchi Moyano. Ambos textos buscan dar cuenta de los antecedentes, procesos y la relevancia de la paridad de género en la Asamblea Legislativa Plurinacional de Bolivia, posesionada el año 2015.

Para ONU Mujeres, la investigación es parte del impulso al cumplimiento efectivo de las normativa internacional para la igualdad de género y el empoderamiento de las mujeres, en ese contexto, resulta de especial interés identificar, a través de nuevos estudios, los aspectos que influyeron para que algunos países, entre ellos Bolivia, lograran paridad en la representación política en el órgano Legislativo y, al mismo tiempo, brindar elementos para seguir la búsqueda de una participación femenina en la política, en condiciones de real igualdad y donde el ejercicio de los derechos y de las libertades fundamentales de las mujeres y de hombres, en su diversidad, sea una norma y no una excepción, refiere Natasha Loayza, Oficial Nacional de ONU Mujeres Bolivia.

“Realmente este es un estudio laborioso que  pretende generar un debate sobre esta problemática, la participación política de las mujeres, han habido tantos cambios y la estamos viviendo cambios en el país, de transformación en el ámbito político, es fundamental comprender con otros elementos que es lo que  está sucediendo realmente con la participación política de las mujeres, yo creo que es el valor de este trabajo, es una trabajo hecho por mujeres muy jóvenes, con miradas nuevas y frescas, lo que ONU Mujeres quiere es que estos temas se debatan profundamente y ampliamente, que se reivindiquen el sentido plural de la participación de las mujeres” indicó Loayza.

INSURGENCIAS FEMENINAS HACIA EL EPICENTRO DEL PODER
La obra intenta reconstruir algunos enfrentamientos gestados por mujeres bolivianas que se autoevaluaron como sujetos capaces de manejar el poder del Estado incidiendo sobre las decisiones que definían los destinos del conjunto de la población. Se apunta a mostrar las estrategias que resistieron al poder patriarcal y a la segregación, creando una élite política femenina en el país. También se visualizan algunos movimientos subjetivos que fueron exitosos en la manejo del poder y que permitieron al sector ingresar protagónicamente en el horizonte estatal, dejando así el lugar del anonimato al que estuvieron tradicionalmente supeditadas.

Si bien las luchas femeninas estuvieron presentes a los largo de las formación social de Bolivia y estas no se ejercieron solamente sobre el espacio institucional, en el camino andado por mujeres se identifica que ya accedieron al Poder Legislativo a inicios del siglo XX, hasta el año 2006. La primera protagonista diputada titular en Bolivia (1956), Emma Gutiérrez Aramayo de Bedregal, aquella que sentó las bases de las revolución nacional del 1952 y de la transformación más radical de la estructura del país.

El avance de la participación política femenina se ha gestado por una diversidad de acciones provenientes de la pluralidad de las mujeres bolivianas. Algunos autores han dividido la amplia gama de ellas en dos agrupaciones. Unas ligadas a la producción cultural y/o formación académica y las otras ligadas al mundo laboral y a la organización sindical, unas identificadas como mestizas y otras como indias o indígenas.

En 1979, se dio el punto más alto de la participación de la mujer, con la posesión de Lidia Gueiler Tejada, luego de154 años de vida republicana asuma la presidencia de Bolivia una mujer. Posteriormente, Ana María Romero de Campero, incorporó la participación femenina como segunda ministra boliviana, junto a ella una lista no muy larga de los años ochenta iniciaron un largo peregrinaje de reconocimiento, participación y sobre todo incidir en las políticas centrales de los gobiernos de turno.

“Uno de los grandes objetivos del libro es demostrar que el liderazgo político de las mujeres es un factor influyente a la adversidad, es dar cara a la adversidad, para construir un país más igualitario. En la historia de Bolivia, las mujeres fueron siempre relegadas, el libro intenta retrotraer la voz de la mujer desde un punto más interesante, desde el análisis subjetivo, desde los recuerdos de la vida familiar, historias de vida de las protagonistas”. Señala Daniela Franco, autora de la obra.

La primera mujer de pollera y con autoadscripción indígena, muy representativa para la época, comenzó los primeros años de la vida de Remedios Loza, como sujeto popular mediática, sintió en carne propia la discriminación, no sólo de la población, especialmente de la clase política, para luego convertirse en la primera “chola”, en radio, televisión y en Poder Legislativo.

El periodo transitorio entre las dictaduras y la democracia en Bolivia fue fructífero para el desarrollo de la consciencia femenina, así como para la asunción de un rol activo para derrocar el poder cívico militar que había instaurado un régimen autoritario, justamente este hecho demuestra la aparición de liderazgos sindicales, es el caso de Domitila Chungara, junto a ellas un grupo de mujeres de los Comités de Amas de Casa de los centros mineros.

PARIDAD Y DIVERSIDAD EN LA ESCENA LEGISLATIVA

La Asamblea Legislativa Plurinacional (ALP), elegida el 2014 en Bolivia es un espacio diverso donde conviven legisladores  y legisladoras con raíces culturales, identidades, reivindicaciones y visiones diversas. La lectura de esa complejidad y su categorización permite desarrollar perfiles y trayectorias, interpretar posiciones y relaciones de poder que se discuten en la obra.

Natasha Loayza
OFICIAL DE ONU MUJERES
El análisis de esos sujetos y de sus relaciones es relevante porque ellos participan en el primer Parlamento que logra la composición paritaria de género en Bolivia. De hecho, el porcentaje de mujeres supera levemente al de los hombres en el momento en que se desarrolla el levantamiento de datos que sustenta esta obra, cantidad inédita no solo en el país sino en la región. Este fenómeno responde efectivamente a la aplicación de un marco legislativo y constitucional que favorece instituye la paridad y la alternancia. Pero además da cuenta de una apertura particular para incluir a sujetos antes ausentes de la escena política boliviana.

Noelia Gómez, investigadora y coautora del libro indica “Cuando este sujeto político es una mujer, no por eso limita sus reivindicaciones a su condición de género. Ella normalmente quiere ser parte de las comisiones con mayor jerarquía, hablar de política dura. Tiene una familia, hijos e hijas y, en muchos casos, su ingreso en el espacio legislativo le hace sentir que abandona a los suyos. Es por eso que, cuando le ha tocado ocupar un cargo de suplencia, no se queja: sabe que es una manera de no alejarse de su familia, dado que la institución no le facilita combinar su trabajo legislativo con la maternidad”.

Sin embargo, la Asamblea Legislativa Plurinacional (ALP) es una red de lugares mucho más invisibles que visibles y las parlamentarias no intervienen en todos los nudos ni en los canales que la componen. En contraste, hay otras situaciones en las que ellas sí son protagonistas centrales: la maternidad y la lealtad de pareja, señala la autora. Esas particularidades que se le atribuyen no dejan de ser argumentos políticos importantes. Una buena madre es  -en cierta medida - una buena política: cuida a sus compañeros, no los abandona, es leal y entregada a sus objetivos. En cambio, hay otros aspectos asociados a su capacidad de acción: a veces se las considera brujas, otras veces ignorantes y poco racionales. Otras muchas veces se considera simplemente que están fuera de lugar.

La participación de la mujer en la última década presentó un crecimiento, respaldada por las normativas vigentes, es el caso de la Ley del Régimen Electoral   que desde el 2014 dicta la paridad y alternancia (sancionada antes en la Constitución Política del Estado de 2009) para todas las listas de candidaturas de partidos, agrupaciones y organizaciones políticas en las elecciones nacionales.

Bolivia es un segundo país del mundo, después de Ruanda, con mayor representatividad femenina en el parlamento. Datos oficiales demuestran que la presencia de las mujeres en la Cámara de Diputados pasó del 51,54 al 53,8% como efecto de la incorporación de tres legisladoras como titulares, a comparación de 1982, año que el país inició el periodo democrático sólo tenía en su filas a dos senadoras y una diputada.

De acuerdo con las estadísticas, en 2010 existían 13 alcaldesas, cifra que se elevó a 27 en las elecciones del 2015, la participación va cada día sumando su voz en instancias administrativas, legislativas y organizaciones sociales en diferentes municipios. Es una muestra de ello que de manera consecutiva está al frente  la Cámara de Diputados Gabriela Montaño.

Actualmente un 45,8% de la tierra son de propiedad de mujeres a diferencia del año 2005, cuando la tenencia de la tierra era del 15,3%.
En cuanto a la educación, el número de estudiantes que concluyeron el bachillerato es de 79 mil mujeres y 76 mil varones, en contraste con años atrás, cuando se cuantificaron 55 mil y 56 mil, respectivamente.
Actualmente la Asamblea Legislativa Plurinacional – según datos oficiales de la vicepresidencia – el 45,5% del senado está constituido por mujeres y el 51,54% de la Cámara di Diputados, también son mujeres.
El parlamento de 1982, registró la participación de cuatro mujeres indígenas de 157 legisladores, la cifra creció en la última década. El 51,81% de los legisladores nacionales se autoidentifican como indígenas, es decir 85 de los 166 que conforman ahora la asamblea legislativa Plurinacional.

PARTICIPACIÓN POLITICA DE LAS MUJERES

Hasta junio del 2016 sólo dos países en el mundo han logrado la participación del 50% o más de mujeres en el Parlamento, ya sea en la cámara de diputados o de senadores: Ruanda con el 63,8% y Bolivia con el 53,1%. No obstante, un número más elevado de países han alcanzado el 30% o más de representación femenina. En Junio del 2016, 46 cámaras individuales o bajas estaban compuestas en más del 30% por mujeres, incluyendo 14 de África subsahariana y 11 de Latinoamérica.

Fuera de esos 46 países, 40 han aplicado algún tipo de cuotas para promover la participación política de las mujeres. El balance de género en la participación política y la toma de decisiones es un objetivo acordado a nivel global y establecido en la Declaración y Plataforma de Acción de Beijing en 1995 y en los Objetivos de Desarrollo Sostenido (ODS), referido a lograr la igualdad entre los géneros y empoderar a todas las mujeres.

AUTISMO TERAPIA OCUPACIONAL


AUTISMO TERAPIA OCUPACIONAL
ES OCUPAR LAS OCUPACIONES COMO UNA TERAPIA


PAULO NOYA MATTOS
Dentro de las actividades organizadas por ASPAUT, se llevó acabo el conversatorio “Juntos por el Autismo”, donde participaron diferentes profesionales invitados, entre ellos Paulo Noya Mattos, Licenciado en Terapia Ocupacional egresado de la Universidad Santo Tomás Arica –Chile. Su participación fue por demás sobresaliente e interesante, dando una nueva perspectiva y sobre todo desafíos a los participantes, profesionales y padres de familia de niños, niñas y adolescentes con TEA (Trastorno Espectro Autista).

Noya Mattos, en su participación explicó la importancia de la terapia ocupacional que en palabras muy  simples “se define en la práctica tal” como lo dice Paulo Freire, con la Educación Popular. La terapia ocupacional en el fondo ocupa las herramientas de las actividades cotidianas de la vida diaria para poder lograr una independencia, o potenciar una independencia o autonomía de la persona con TEA.

Entendiéndose independencia o autonomía como conceptos distintos, con la similitud de que están centrados en la persona; Autonomía viene siendo la capacidad de decisión de una persona e independencia lo entendemos la capacidad de ejecutar esta decisión. Por ejemplo, una persona no puede vestirse sola, sin embargo puede tener la capacidad de qué ropa colocarse, la decisión de qué es lo que me pongo yo, es parte de la autonomía.

Si una persona no puede colocarse algo, se le hace imposible hacerlo, habrá alguien quien le ayude pero respetando su autonomía, entonces la terapia ocupacional siempre va enfocarse a la independencia y la autonomía de la persona y/o del ambiente familiar, amigos,  la escuela, etc. La independencia de la escuela es muy importante, ya que los hombres somos seres sociales y el ambiente ayudará mucho en todo proceso de intervención.

La intervención desde la terapia ocupacional se centra en las personas, pero también se centra en el medio, porque si desconocemos el medio, nos enfocamos en la persona y las dificultades de la persona, y la terapia ocupacional ve potencialidades no ve dificultades, entonces generalmente cuando se habla de TEA y no se conoce bien el concepto pensamos que tenemos que ser especialistas con referencia a TEA y nos olvidamos de la característica humana que tienen los niños, que lo niños a pesar que tienen el diagnóstico, siguen siendo niños.

La terapia ocupacional es propia de ella, pero debe ser compartida y poder trabajar con un equipo, con otros profesionales de la salud. Esta teoría de la integración sensorial describe que las personas aprenden a través de la integración de nuestros sentidos, generalmente cuando hablamos de los sentidos, pensamos de los cinco, pero existe a parte de las que conocemos todos, la propiocepción y la vestibulación.

A pesar de que no somos conscientes de ello, los componentes de nuestras articulaciones (músculos y ligamentos) junto con la visión y el equilibrio envían constantemente información al cerebro acerca de su posición con respecto a nuestro entorno, formando una imagen o patrón de la ubicación y estado de cada uno. Esta información es la que le permite a nuestro cerebro fabricar las respuestas, dando como resultado la ejecución de o realización de movimientos precisos. Toda esta información es la propiocepción, y la consideramos un sentido más de nuestro cuerpo.

Este órgano, le entrega información al músculo, el músculo le envía al cerebro a través de los canales nerviosos y le entrega información detallada en relación a la posición del músculo, la fuerza y el  estiramiento del músculo, entonces nos permite conocer nuestro cuerpo sin necesidad de verlo.
El aparato vestibular  está íntimamente relacionado con el oído interno y el cerebro, y tiene a cargo funciones muy importante para nuestro desarrollo, como son el equilibrio, la postura, y la coordinación del movimiento ocular. El sistema vestibular se trata del sentido de movimiento de nuestro cuerpo en el espacio, nos da orientación y seguridad, como también nos ayuda a mejorar la postura y el equilibrio, nos permite ver el campo visual más amplio y estable, como una mejor coordinación a la hora de movernos y aumenta nuestro estado de alerta, entre muchas otras cosas. Este órgano le envía información al cerebro y le entregan información detallada de la posición del cuerpo con relación a la gravedad

Que pasa cuando se integra los demás sentidos, el olfato, el gusto, la vista, el tacto, oído, la propiocepción y la vestibulación, encontramos que un cuerpo desarrolla un esquema corporal y es capaz de controlar su cuerpo en un medio y entregar una respuesta adaptativa , según lo que dice la integración sensorial.

A pesar de que la alteración en la sensibilidad no es un criterio para la realización de un diagnóstico, es un factor que se manifiesta a menudo en las personas con TEA. Se da en los cinco sentidos y puede tratarse de hipersensibilidad o hiposensibilidad y la dispraxia que consiste en una falta de coordinación de los movimientos y está acompañada por otros transtornos.

La teoría de la integración sensorial describe que; Se registra el estímulo, luego se modula y posteriormente se integra. Registra quiere decir que lo siente o no lo siente, siente el estímulo visual o no lo siente, entonces tiene una baja respuesta. En general entonces lo que se hace desde la terapia ocupacional integra esta teoría, integración sensorial.

Los desafíos para los profesionales, con relación al diagnóstico de niños con TEA, sugiere Mattos que “es necesario romper con el paradigma de intervención, los paradigmas han estado asociados a un tiempo y contexto temporal, es el caso del enfoque biomédico. El desafío es ahora el abordaje biopsicosocial, ya que se entiende como un enfoque integral, donde no se separa cada uno de esa integración”.

La ocupación puede ser un medio o un fin, la ocupación es transformadora es inherente al humano. Pero la terapia ocupacional, incluye el área de la salud un poco más profunda con el objetivo de conocer distintas situaciones, para poder encontrar los recursos y las herramientas de poder intervenir de una forma correcta.


DÍA MUNDIAL DE TOMA DE CONCIENCIA DEL ABUSO Y MALTRATO EN LA VEJEZ


15 DE JUNIO, DÍA MUNDIAL DE TOMA DE CONCIENCIA DEL ABUSO Y MALTRATO EN LA VEJEZ
Autora: Sheyla Edelin Terrazas Chávez
ABOGADA Defensora de los Derechos Humanos

Las/os Adultos Mayores, llegan a una edad donde presentan ciertas limitantes respecto a su capacidades físicas y cognitivas, pero en ningún momento pierden sus derechos o deben dejar de ejercerlos, al contrario, debemos procurarles una vida digna, llena no solo de condiciones de sobrevivencia optimas para su salud, sino de afecto y compañía. La situación de vulnerabilidad de esta población es latente, lo demuestran las 3.509 denuncias por maltrato registradas en las Defensorías del Adulto Mayor en Cochabamba durante la gestión 2017, todos hemos conocido un caso de maltrato cercano, un familiar, un vecino, un conocido; lo que es lamentable, porque hablamos de seres humanos en indefensión.
La Asamblea General de las Naciones Unidas en su resolución 66/127, designa el 15 de junio como: Día Mundial de Toma de Conciencia del Abuso y Maltrato en la Vejez”, para expresar a nivel internacional la lucha contra todos los actos de maltrato a los adultos mayores, y no debe ser solamente esta fecha en la que como seres humanos, repudiemos los actos que dañan y denigran a personas en situación de vulnerabilidad, también debemos dar ejemplos de inclusión, de participación en escenarios de prevención contra el maltrato y toda forma de discriminación.
La Constitución Política del Estado en su Artículo 67 parágrafo I establece: “Además de los derechos reconocidos en esta Constitución, todas las personas adultas mayores tienen derecho a una vejez digna, con calidad y calidez humana”. Por ello, en Bolivia, el 1º de mayo de 2013, fue promulgada la “Ley General de las Personas Adultas Mayores” (Ley No. 369), establece que una persona es considerada adulta mayor a partir de los 60 años, esta norma es proteccionista de derechos y garantías para las personas adultas mayores, destaca el DERECHO A UNA VEJEZ DIGNA, y el TRATO PREFERENTE EN EL ACCESO A SERVICIOS.
Un vejez digna implica que una persona adulta mayor tenga pleno goce y ejercicio de sus derechos, especialmente en su salud, en el acceso a una vivienda, una alimentación adecuada, la práctica de actividades recreativas, condiciones de infraestructura, la inclusión en escenarios de toma de decisiones, de participación con respeto y tolerancia, sin discriminación y sin maltrato de ningún tipo. Algunas de estas prerrogativas son atendidas, por ejemplo, a través de la Renta Universal de Vejez, la otorgación de subsidio alimentario y el acceso a viviendas de interés social, este último que desde mi punto de vista no esta siendo gestionado de forma adecuada, porque no hay la atención, ni la información, ni la gestión por parte de los Gobiernos Autónomos Municipales, ni del Gobierno Central, tampoco existen espacios de participación.
El trato preferencial es la prioridad y consideración que debe darse a personas en situación de vulnerabilidad, en razón de su situación desfavorable frente a otras personas que no lo necesitan, es decir, damos trato preferencial a las personas adultas mayores cuando les cedemos el asiento en el autobús, cuando se les hace descuentos en el pago de impuestos y en el transporte público, cuando se les da atención prioritaria en centros de salud, en instituciones bancarias, instituciones públicas y cuando son tomados en cuenta para la toma de decisiones, como un aporte significativo para la sociedad.
En cuanto a los servicios públicos y privados, son el segundo vulnerador de derechos a esta población porque no otorgan un buen trato, con calidad y calidez humana, o finalmente no les brindan los servicios básicos de subsistencia; resulta primordial brindar afecto y paciencia, con empatía y amabilidad, recuerdo que  alguna vez me tocó exigir trato preferencial por un adulto mayor en una institución pública, en la que había una larga fila, y que por su vulnerabilidad no se atrevió a reclamar, quede sorprendida porque el servidor público solo se excusó diciendo que no se había dado cuenta y la gente se quejaba porque ese adulto mayor fue atendido con trato preferencial; seguramente muchas otras personas han actuado en defensa de un adulto mayor frente al servicio público, nos falta desarrollar empatía, especialmente en las personas jóvenes, no basta con ser profesionales o tener títulos colgados en la pared, también hay que ser humanos.
Finalmente, la sociedad es el tercer vulnerador de derechos; en la calle, muchas personas suelen invisibilizar o ignorar a un adulto mayor, hay muchos adultos mayores en situación de indigencia, ellos con seguridad no cuentan con un documento de identidad, y por ende no pueden ser beneficiados ni con la renta de vejez, ni con el subsidio alimentario, tampoco pueden ir a tramitar su identidad, porque no hay acompañamiento de las autoridades competentes.
En Cochabamba, existen 10 centros de adultos mayores o asilos, uno de administración directa, que es el centro “CARAMARCA” y dos de administración delegada, que son los asilos SAN JOSE con becas alimenticias y el asilo BUEN PASTOR, en tanto en Cercado existen 7 asilos privados, siendo el Servicio Departamental de Gestión Social (SEDEGES) la autoridad responsable de velar por la infraestructura, alimentación y personal especializado,  esta institución pública es un órgano operativo y desconcentrado de la gobernación, depende directamente del gobernador y tiene dependencia funcional de la Secretaría de Desarrollo Humano e Integral.
Cualesquiera sean los escenarios donde una persona adulta mayor sufra maltrato de cualquier tipo, debemos reflexionar al respecto, especialmente si somos uno de los vulneradores, pensemos que un día nos tocará ser maltratados, ignorados, olvidados y quizá abandonados. Seremos juzgados y recordados siempre por nuestras acciones, y hoy podemos hacer algo en favor de un adulto mayor para cambiar esa realidad, podemos concientizar dentro nuestras familias respecto al trato que les damos, porque ellos necesitan ser partícipes activos en cualquier ámbito, necesitan opinar, y tomar decisiones, y si conocemos de algún caso de maltrato debemos denunciar y frenar la violencia, debemos revalorizar todo el aporte que ellos dieron mientras fueron jóvenes, reconocer aquel esfuerzo y aprovechar su experiencia, es cuestión de principios y valores esenciales que caracterizan al ser humano.

jueves, 21 de junio de 2018

LOS COMUNICADORES NO PUEDEN SER LLUNKUS AL PODER


Ignacio López Vigil: `Los comunicadores no deben ser llunkus al poder

"Los comunicadores no deben ser llunkus al poder, a las autoridades y al poder económico, esta palabra lo aprendí aquí en Bolivia", dijo hoy el investigador y radialista cubano, José Ignacio Lopez Vigil, en una conferencia de la III Cumbre Continental de Comunicación Indígena del Abya Yala, organizada por el gobierno de Evo Morales.

El evento se desarrolla en el municipio de Tiquipaya, Cochabamba, desde el pasado martes y se prolongará hasta el sábado 19 de noviembre. Participan cerca de 1.200 personas de diferentes países del continente y unos cuantos de Nueva Zelandia y el País Vasco. 

La conferencia de López Vigil, la más esperada por los comunicadores, que son muy pocos, duró cerca de 40 minutos. El capacitador cubano explicó la importancia de la crítica y la autocrítica en las radios comunitarias, a cuyos periodistas y comunicadores aconsejó no callarse si algo está mal en nuestros Estados.

En la III Cumbre Continental de Comunicación Indígena del Abya Yala hay 8 mesas de trabajo enfocadas a los principios y retos de la comunicación indígena para la descolonización, despatriarcalización y equidad de género, entre otros.

A la conclusión de su conferencia, José Ignacio López habló con RimayPampa y reivindicó el derecho del periodista a opinar diferente al gobierno, no “por eso es oposición”.

A su juicio, un periodista no puede ser echado de un trabajo o atacado por opinar. “Un periodista tiene derecho a opinar, no a insultar, tiene derecho a discrepar, tiene derecho a tener una opinión diferente a la del gobierno, no por eso es oposición”, comentó.

López Vigil recomendó a los comunicadores felicitar a un gobierno democrático por sus buenas acciones y criticarlo, si hace algo malo.

“Tenemos que tener la libertad de expresión por encima de todo porque la libertad de opinión es como la posibilidad de reclamar los demás derechos humanos”, declaró y agregó que “castigar a un periodista, sea que lo haga la empresa comercial, el gobierno o la iglesia está pésimo, tenemos derecho a tener una opinión propia, libre, favorable o no favorable al gobierno de turno”.

José Ignacio López Vigil escribió varias obras, entre ellas Manual Urgente para Radialistas Apasionados y Apasionadas, Ciudadana Radio, Radios Comunitarias. Es fundador de la Asociación Mundial de Radios Comunitarias (Amarc) para Latinoamérica y creador de innumerables piezas y novelas radiofónicas como Un Tal Jesús, Otro Dios es Posible, Granja Latina, 500 años de Engaño, entre otras.

 Publicado en "RIMAYPAMPA" Noviembre 2016

RENATO TICONA ESTRADA, RECUERDOS DE LA DICTADURA


Recuerdos de la dictadura
Resarcimiento del Estado boliviano a 29 años de la desaparición de Renato Ticona Estrada
"Continuaremos con la búsqueda hasta encontrarlo y hacer las honras fúnebres" dice su hermano Hugo Ticona Estrada

En la década de los 80 la dictadura de Luis García Meza desplegó una política planificada de intimidación, acoso y exterminio contra los miembros del Movimiento de la Izquierda Revolucionaria (MIR), y cualquier persona o grupo de personas, organización política o sindical que se opusiera, de cualquier modo, a los propósitos de la junta militar. Las fuerzas de seguridad y grupos paramilitares efectuaron graves violaciones a los derechos humanos bajo instrucciones y responsabilidad del Ministerio del Interior.

En este contexto, miles de personas fueron detenidas sin cumplimiento de los requisitos constitucionales y se desarrolló una práctica sistemática de apremios ilegales y torturas efectuadas especialmente en interrogatorios practicados a quienes eran detenidos. Las modalidades mas utilizadas para realizar los interrogatorios consistían en: golpizas a los prisioneros mientras tenían los ojos vendados; descargas eléctricas; intimidaciones al preso o a sus familiares; simulacros de fusilamientos; quemaduras con cigarrillos; presiones psicológicas y abusos sexuales. Estos hechos ocurrían, entre otros lugares, en las instalaciones de los Servicios de Inteligencia del Ejército, en la sede del Departamento de Orden Político (DOP) y en oficinas del Ministerio del Interior.

La Corte Interamericana de los Derechos Humanos en 27 de noviembre del 2008 falló en contra del Estado de Bolivia por el caso Ticona Estrada y ordenó al resarcimiento e indemnización a favor de la familia Estrada Ticona, asimismo, sancionar a los responsables y proceder a la búsqueda por la desaparición forzada de Renato Ticona Estrada.

De esa manera después de 29 años de la búsqueda de la verdad y sobre todo de saber dónde se encuentra los restos desaparecidos de Renato Ticona Estrada, eL estado reconoce la desaparición de este estudiante.

CALVARIO DE LOS HERMANOS

En la tarde del 22 de julio de 1980, durante la dictadura del Luis García Meza, Hugo hermano mayor de Renato, se enteró que agentes civiles de la dictadura estaban tras de él, por ser dirigente sindical de la Empresa Nacional de Fundición Vinto y dirigente estudiantil de la Facultad de Ingeniería.

Anoticiado del peligro que corría sus padres decidieron que se fuera a refugiar a la población de Sacaca, Norte de Potosí, donde vivían sus abuelos, para tal hecho debía de acompañar esa travesía a pie su hermano menor Renato. 

Tras esa decisión, entre abrazos y llanto por parte de sus padres los hermanos Hugo y Renato iniciaron la marcha, pasando de esta manera su añorada empresa Vinto, Sepulturas, hasta llegar a Cala Cala donde comenzó el calvario de los hermanos.

En Cala Cala, les sorprendió una patrulla militar, preguntándoles que hacían por esos lugares, ellos respondieron que acompañaban ganado que iba hasta Sacaca, porque se percataron de la presencia de campesinos que venían por detrás, justamente llevando ganado, pero los militares decidieron preguntarles a estos últimos si era cierta la versión de los hermanos, porque su vestimenta no reflejaba eso.

Al enterarse los militares de la mentira de Renato y Hugo, fueron trasladados a la escuela del lugar, creyeron que eran ladrones, pero empezó la pesadilla de sufrir muchas agresiones físicas por parte del sargento Willy Valdivia y el teniente René Veizaga, junto a estos una veintena de soldados que también eran obligados a golpear a los jóvenes estudiantes.

Despojados de todos sus pertenencias, bajo constantes amenazas y golpes sus verdugos incriminaron para que acepten que eran dirigentes universitarios y que revelen dónde se encuentran las armas ocultas en la Universidad.

Inconscientes y muy golpeados fueron trasladados a dependencias del regimiento Topater en la localidad de Vinto Oruro, el comandante de esa guarnición Roberto Melean, quien dirigió el operativo, decidió su traslado al DOP (Dirección de Orden Político), dirigida por Gumercindo Espinoza, quien les habría estado esperando. 


En el traslado, Hugo se percató que su hermano Renato estaba muy lastimado, logró tocar su mano que estaba completamente fría, "Sentí que estaba muerto", ¡Lo han matado a mi hermano! mencionó, bajaron de la movilidad y fueron dirigidos a diferentes ambientes, fue la última vez que vio a su hermano menor Renato.

Ese 23 de julio Hugo fue trasladado a la clínica Urme de la ciudad de Oruro, para que sea atendido, con la preocupación de no saber del paradero de Renato, ni alguien quien le de una respuesta, en esa clínica sorpresivamente apareció de casualidad su hermano Rodo, quien anunció la mala noticia a la familia.

Día después Hugo fue trasladado a la cuidad de La Paz, para ser atendido quirúrgicamente, pero nadie daba una repuesta a la familia del paradero de Renato.

Una vez recuperado, Hugo fue trasladado a celdas de la SES (ex DOP) en predios de la cámara de Diputados, llamado "sheratoncito", donde se encontraban cerca de 60 presos políticos de la dictadura. El 20 de agosto pudo recibir a sus familiares por unos minutos, semanas después fue trasladado a Puerto Cavinas en Beni. Recién en 4 de noviembre del mismo año fue liberado después de firmar una serie de compromisos en el Ministerio del Interior.

Diferentes versiones manejó el gobierno militar, sobre el paradero de Renato Ticona Estrada, entre ellas, que desde ese 23 de julio que se separó de su hermano Hugo en oficinas de la DOP. Entre las versiones que se mencionaba era que se encontraba paralítico en un domicilio de la ciudad de Oruro, luego que fue trasladado al Estado Mayor y que evidentemente se encontraba paralítico, otra versión era que falleció en oficinas de la DOP ese 23 de julio y luego fue trasladado a instalaciones del Regimiento Topater de Vinto y enterrado en predios del mismo, asimismo se informó que fue trasladado paralítico a una casa de seguridad de la ciudad de Santa Cruz.

ADMISIBILIDAD DEL CASO EN LA DEFENSORÍA DEL PUEBLO

El 31 de octubre del 2007 el Dr. Waldo Albarracín, Defensor del Pueblo de Bolivia, en su condición de representante de los familiares de las presuntas victimas presentó su escrito de solicitud, argumentos y pruebas, en los términos del artículo 23 del Reglamento. Respecto a los fundamentos de hecho se adscribió a los fundamentos de derecho expresados por la Comisión en la demanda, aunque enfatizo y complementó algunos de los puntos contenidos en la demanda y las consecuentes violaciones señaladas en la Corte Interamericana de Derechos Humanos. CIDH.

El 8 de agosto del 2007 la Comisión Interamericana de Derechos Humanos presentó ante la corte, de conformidad con los artículos 50 y 61 de la Convención Americana, una demanda en contra de la república de Bolivia, la cual se originó en la denuncia número 12.527 remitida a la secretaría de la comisión el 9 de agosto de 2004 por el Defensor del Pueblo de Bolivia. El 12 de octubre del 2005 la comisión aprobó el informe de Admisibilidad No.112/06, en los términos del artículo 50 de la Convención, el cual contiene determinadas recomendaciones, que en concepto de la Comisión no fueron adoptadas de manera satisfactoria por parte del Estado, razón por la cual el 27 de julio de 2007 decidió someter el presente caso a la jurisdicción de la Corte. 

La demanda se refiere a la alegada desaparición forzada de Renato Ticona Estrada a partir del 22 de julio de 1980, fecha en que fue detenido por una patrulla del ejercito cuando se encontraba en compañía de su hermano Hugo Ticona Estrada en cercanías al puesto de control de Cala-Cala en Oruro, Bolivia: a la alegada impunidad en que se encontraban tales hechos a más de 29 años de ocurridos los mismos, así como a la prolongada denegación de justicia que han vivido los Familiares de Renato Ticona

RESARCIMIENTO POR EL ESTADO BOLIVIANO



En cumplimiento del Decreto Supremo 272 del 26 de agosto 2009, que establece mecanismos financieros de pagos de las medidas indemninatorias a los beneficiarios, señaladas en la sentencia de la Corte Interamericana de los Derechos Humanos a raíz del juicio seguido al Estado por el caso Ticona Estrada y otros sucedido durante la dictadura de Luis García Meza, cumpliendo la sentencia de 27 de noviembre de 2.008.

El acto se llevó a cabo en el salón verde de la Cancillería, con la participación de la señora Celima Torrico Ministra de Justicia y el Canciller del Estado David Choquehuanca, la familia Ticona Estrada, representantes el Alto Comisionado de los Derechos, la Dra. Rielma Mencias y Clotilde Calancha representantes de la Defensoría del Pueblo.

"Sin embargo para destacar el compromiso de nuestro gobierno nacional como órgano ejecutivo, no podemos olvidar que el año 2007 el Ministerio de Justicia junto a las autoridades de justicia de Oruro, realizó el resarcimiento moral con la nominación de la plaza ubicada frente a la Universidad Técnica de Oruro, con el nombre de Renato Ticona Estrada y el año 2008 se llevó a cabo el acto de reconocimiento y desagravio a la familia" enfatizó la ministra.

En el acto se hizo entrega del resarcimiento económico a María Honoria Estrada, César Ticona Olivares, Hugo Ticona Estrada, Betzy Ticona Estrada y Rodo Ticona Estrada de acuerdo a lo previsto en la sentencia de la Corte Interamericana de Derechos Humanos, reconocidos por Estado.

De la misma forma el canciller David Choquehuanca, aclaró a la familia que "nada es suficiente para reparar una desaparición forzada y el compromiso era luchar todos los días para que estas prácticas que se han ejecutado en las dictaduras no se ejecuten más ni en Bolivia ni en ningún otro país".

A nombre de la familia Ticona Estrada, Hugo el hermano mayor agradeció a las autoridades del gobierno, al Dr. Waldo Albarracín ex Defensor del Pueblo, al Dr. Guido Iberarguen, Marcelo Claros y Fernando Zambrana a la Representación de la Defensoría del Pueblo de Oruro, porque fue ahí donde se inicio todo este proceso a la Corte Interamericana de Derechos Humanos, Asamblea Permanente de Derechos Humanos y organizaciones de víctimas de las dictaduras y a la hermana Carolina Ortega.

"Exigimos señor ministro, medidas más concretas para el esclarecimiento real de los hechos y pedimos al gobierno que los archivos de terror de una vez por todas sean desclasificados y el pueblo conozca la verdad de los hechos, por último nuestro agradecimiento al Defensor del Pueblo por haber propiciado y haber demostrado ante la sociedad que la defensa de los derechos humanos es una obligación absoluta de los estados, que no pueden someterse a los intereses mezquinos de presiones económicas y psicológicas además de haber logrado que la justicia internacional sea un instrumento de lucha contra la impunidad".

"A nombre de toda la familia Ticona Estrada pido, con toda humildad, a pesar del dolor, sufrimiento, amargura y angustia que tenemos, pedimos a Luis García Meza y Luis Arce Gómez y les decimos que cambiamos todo el dinero de la reparación, porque nos digan donde están los restos de Renato y los desaparecidos de Bolivia ahora y siempre" mencionó Hugo Estrada Ticona.

Publicado en "LA PATRIA" Octubre 2009

POLIFACÉTICO CREADOR DE “AQUÍ CANTA BOLIVIA”


OMAR TORREZ REQUE
POLIFACÉTICO CREADOR DE “AQUÍ CANTA BOLIVIA”

Omar Torrez Reque
En el año 1969, cuando entonces  fungía como Alcalde Municipal de Oruro Víctor Soria Galvarro, Omar Torrez Reque Director de la Unidad de Relaciones Públicas tuvo la iniciativa de organizar un festival musical a nivel nacional, junto a él, Mario Lizarazu Sánchez y Marcelino Navía se pusieron manos a la obra, el objetivo principal era integrar y confraternizar a los nueve departamentos del país por medio de la música folklórica de niños, jóvenes y adultos. A través de la experiencia de ser un organizador nato de este tipo de eventos, la idea del festival se volvió con el tiempo semillero de grandes artistas.

Omar Torrez Reque, nacido en Arque (Cochabamba) el año 1933, a los dos años migra a la ciudad de Oruro, una vez que salió bachiller del Colegio Aniceto Arce a los 16 años tiene que cambiar de residencia y se va a Uyuni, luego de tres años  de trabajar en la empresa de Ferrocarriles, retorna con más expectativa a Oruro, seguro de poder crecer en el ámbito del periodismo y el espectáculo, comenta “Mi abuelo me llevó a Oruro, me gusto mucho, desde esa vez que encontré muchos parientes, entonces hasta el día que dejé nuevamente Oruro, he vivido y estoy tan agradecido porque la gente es tan hermosa, hemos hecho muchas actividades culturales, radiales de prensa, me dedique íntegramente a la cultura. Por esas razones de la vida tuve que venirme  vivir a Cochabamba, después de años me atacó una enfermedad, casi muero, pero felizmente me salve y justamente algunos médicos orureños me intervinieron y me dijeron .. usted no se muere todavía, tiene mucho por dar a su patria” se ríe don Omar.

Al ver a don Omar Torrez Reque, viene la necesidad de preguntar cómo incursionó en el trabajo en los medios de comunicación, responde “me encuentro con un amigo sincero a don Raúl Salomón, excelente periodista, radialista  que hizo de la profesión algo fantástico, él llego  a estimarme mucho, cada vez iba a La Paz, llevando noticias de la radio y el teatro, que me gustaba mucho y fue quien me impulsó”. A su retorno a Oruro le interesó el trabajo que realizaban en el periódico La Patria, menciona “algunos reporteros me pedían que les ayude a escribir, de esa manera ingreso a trabajar ahí, recuerdo muy bien cuando hable por primera vez con don Enrique Miralles propietario de La Patria, y de Augusto Dávila quien era jefe de prensa. Me conocieron diferentes personalidades y presidentes me dieron trabajos muy delicados que respondí plenamente,”

Estando en la ciudad de Oruro, comienza a realizar diferentes trabajos para distintas instituciones, su labor las relaciones públicas, es ahí donde conoce a Mario Lizarazu Sánchez, a raíz de las características de ambos radialistas surge la idea de diseñar un programa humorístico en radio Oruro. Después  de algunos años, con el bolígrafo, libreta de apuntes y grabadora de hombro a mano, fue conocido en el quehacer periodístico, pero especialmente en el ámbito cultural y de espectáculo, es donde comienza con el teatro.

“LA OTRA CARA DE LA MEDALLA” POR RADIO ORURO
TIMUCO era Mario Lizarazu Sánchez y TOMACO Omar Torrez Reque, iniciaron con la travesía de llevar adelante radioteatro  “La otra cara de la Medalla con T y T”. Muy popular de la época, un programa que esperaba la población, los personajes “Timuco y Tomaco”, quienes rescataban los problemas diarios de la población y lo personificaban a través del radio teatro, entre castellano y quechua, daban a conocer los diferente problemas, comentarios, entre dichos y noticias coyunturales  del ámbito de la política. “Los comerciantes, los sectores laborales nos buscaban .. me lo han pegado a mi hija, la botaron de su trabajo se quejaban de todo.. y nosotros personificábamos el hecho, dando a conocer por medio del programa, la otra cara de la medalla, porque no todo era como parecía, sino que era diferente”. Dos elementos tan populares como es el teatro y la radio fueron utilizados de manera muy acertada, que hasta la fecha no han existido otro programa similar en Oruro. “Había algún problema en el mercado, les contaban a ellos y lo teatralizaban ese problema por medio de la obra, eran extraordinarios los dos” memora su esposa Doris Godoy, quien aún tiene en su memoria grabada muchos detalles que olvida don Omar.
Mario Lizarazu Sánchez y Omar Torrez Reque


POLIFACÉTICO
Después de  varios años, pasó a ser director de radio El Cóndor, organizador  de diferentes concursos de la época, pero peculiares en todo sentido como ser;  Concurso de mascotas, perros y gatos, desfilaban en la plaza principal 10 de Febrero los domingos, cada detalle y presentación previa de la convocatoria era por radio el Cóndor. “Un día me busca un señor y me dice … hace dos meses que no puedo encontrarle, quisiera que usted se dedique de los perros, yo nunca había tenido un perro, le dije voy a intentar y me animé hacer un concurso, bastó con anunciarlo y desde  ese momento empezaron traer animales a la radio, desde perros y gatos hasta ovejas de Challapata y Machacarma, se molestaban algunos en la radio” menciona.

CONCURSO DE MUÑECAS, COCHECITOS SIN MOTOR Y OTROS
Característica de su persona organizar deferentes concursos, no faltó la idea de  organizar uno de muñecas, donde participaron mucha gente con sus respectivas modelos de vestimenta de todo tamaño y clase. Ya sólo en la radio el Cóndor también organiza la primera competencia de cochecitos sin motor, donde participaron mucha gente y era muy esperada su realización, por el impacto que causaba en la población. Seguro estamos que la memoria ya muy frágil de Omar Torrez Reque se pasaba el concurso de gateó de bebes y la primera competencia automovilística de mujeres por el año 1975, concursos de baile, imitando a Jhon Travolta, canto y otros, recuerda su esposa Doris.
El cine teatro Gran Rex y Elisa, junto al teatro al aire libre Luis Mendizábal Santa Cruz, fueron los escenarios donde llevaban a cabo presentaciones de grandes artistas, recuerda “Los Iracundos, Yaco Monti, Los Panchos, Raúl Show Moreno, Catunga y otros”. Corresponsal de El Diario de la ciudad de La Paz, Los Tiempos de Cochabamba y El Clarín de Buenos Aires. A fines del año 1980 tuvo que dejar la radio el Cóndor, tras la dictadura de García Meza.

En su estadía en Cochabamba retoma la comunicación en Radio Centro, junto a María Luisa de la Flor en un programa “tijereteando”, invitado por Canal 2 lleva a cabo festivales de música folklórica y también el primer festival de tango por varios años, trayendo para ello a grandes bailarines argentinos.


Los residentes orureños y los cochabambinos aún le reconocen por su entrega a la radio, el teatro y la cultura. La última vez que visitó Oruro fue el año 2013, para recibir la condecoración “Sebastián Pagador” entregado por el Gobernador Santos Tito, varias condecoraciones y reconocimientos en la ciudad de La Paz y Cochabamba en los últimos años, no basta para agradecerle en vida a un gran orureño de corazón don Omar Torrez Reque, su legado perdura y perdurará siempre cada que escuchemos el ritmo caporal de los Sambos, presidente por muchos años, el radio teatro “la otra cara de la medalla” o “Aquí canta Bolivia” del festival de la canción boliviana.




UN DIABLO FUNDADOR DE LOS SAMBOS CAPORALES


José Luis Mena Fernández "p’ lucho"
UN DIABLO FUNDADOR DE LOS SAMBOS CAPORALES

El año 1975, causó sensación la llegada de un grupo de jóvenes de la ciudad de La Paz con la danza de los Caporales, quienes fueron invitados por el conjunto negritos centralistas, dentro de los integrantes se encontraba el famoso "Tataque Quisberth", el ritmo, pasos y vestimenta fueron la expectativa en la entrada del carnaval de ese año.
José Luis Mena Fernández llamado por lo amigos "p’ lucho" se impresionó del ritmo de los caporales, amante y devoto de la Virgen del Socavón integrante de la Diablada la Fraternidad ya por varios años, pero justo el carnaval de 1975 llegó a ser el último de la tropa de diablos, al verse sólo en la última fila fingió un malestar en el cuerpo, se salió y vio la entrada del carnaval, al ver la danza de los caporales ingresar por el recorrido, se propuso organizar un nuevo conjunto, significaba un gran reto, pero seguro por la fe a la Virgen que era quien le guiaría y le daría fuerza, ya que el nuevo conjunto bailaría por ella y destacaría al carnaval de Oruro.

 La intención de formar el grupo fue socializado a los amigos del grupo "The mads", muy conocidos en la época, en la fiesta carnavalera del año 1975 en el local "Black Hourse" ubicado frente a la radio el Cóndor en la calle Junín entre 6 de Octubre y Soria Galvarro, "p’ lucho" pregunto si vieron al grupo de caporales que causó sensación en la entrada, mucho vieron y comentaron al respecto, es ahí donde nace la idea de crear los Sambos Caporales.

"Se me grabaron dos o tres pasitos, esas épocas estaba de moda los Náufragos, Safari y al ritmo de esa música de entonces quise apropiar los pasos de los caporales que vi y mis amigos también, de esa manera nació la idea de poder organizar en Oruro el grupo de Caporales que no había hasta el momento"

La idea inicial era dirigirse a la ciudad de La Paz, averiguar y buscar a alguna persona que bailaba caporal e invitarle que vaya a Oruro para que enseñe un domingo los pasos, "había idea de lo que habíamos visto en el carnaval, pero necesitaríamos alguien siempre que nos guíe o enseñe otros pasos. Los amigos al ver que era en serio mi idea de crear un conjunto, los once con quienes había hablado de mi grupo me dejaron sólo al último, parece que sus esposas no les dejaron, pero hice una promesa a la virgencita, que con ayuda de ella si se podía hacer el conjunto para ella y para Oruro"
Meses después se presentó Héctor Llanque a las oficina del Banco Nacional, donde trabajaba p’ lucho, referido por el dueño de la disquera Heriba, preguntando si es cierto que tenían la intención de crear un grupo de caporales, "bastó una palabra para que me diga que él participó de la danza de los caporales en la ciudad de  La Paz, ése momento sin pensar más programamos una reunión en la casa de Jorge Beltrán y organizar los pormenores, llevé a dos compañeros de la oficina Guillermo Sempértegui y Jorge Urquidi, llame a otro amigo Ruperto Moscoso y una señora de Paredes conmigo éramos cinco y Héctor Llanque trajo a otro señor Quezada".
José Luis Mena

Los primeros ensayos se realizaron en la casa de Héctor Vásquez Vistas (Barrio Obrero - Montecinos y 6 de Agosto), quien junto a su familia apoyaron bastante al conjunto, no falto la motivación de Walter Barriga, entonces director del Liceo Oruro Vespertino, quien prestó la bocina amplificador. Las puertas siempre estaban abiertas para todos, los ensayos luego fueron en el patio del Colegio Ignacio León. El siguiente paso era presentar una carta a la Asociación de Conjuntos del Folklore para que acepten ingresar en el carnaval siguiente. Al inicio el presidente de la ACFO Damián San Martín, pusieron observaciones indicando que era muy tarde, porque ya se aproximaba el primer convite, Abelardo Espinoza fue el primero en oponerse a la participación del nuevo conjunto, ya que él era el presidente del conjunto negritos centralistas, que el mismo año cambiaron de danza y se convirtieron en Caporales Centralistas.

En el primer convite participaron quince hombres y dos mujeres (Jorge Urquidi, Guillermo Sempértegui, Ruperto Mosocoso , Héctor Llanque, N. Quezada, Sra. de paredes, Adela Saca, Edith Espinoza, Raúl Gamboa, Vicente Salas, Hugo Escobar, Waldo Tolaba, Rolando Bellota, Walter Barriga, Francisco Castelo, Pedro Salinas y José Luis Mena), pero para la aprobación del ingreso a la ACFO se presentó una lista ficticia de cuarenta nombres y una fecha de fundación de mayo, lo cual la lista y la fecha eran falsas, sólo fue para la aprobación del ingreso al carnaval de 1976 junto a la banda de la guardia que realizaba sus retretas todos los jueves en la plaza principal 10 de febrero. Entonces había algunas bandas de La Paz que ya tocaban el ritmo de caporal y para el primer ingreso se adaptó otras como;" El Quirquincho", "Colegiala" y otras cumbias.

La idea inicial para el nombre del conjunto fueron varias; Reyes de la Tuntuna, Danzarines de la Saya y otras, luego "p’ lucho" revisó el diccionario donde pudo identificar la palabra y su significado correcta del ZAMBO; Individuo nacido del mestizaje de negro africano e indígena americano, conocedores del origen del caporal a raíz de la presentación de un conjunto de la Saya en la que aparece representado este personaje guiando la tropa de los afros, de esta manera "p’ lucho" cambio  la Z por la S y le llamó “SAMBOS CAPORALES”.

Luego del primer convite había la necesidad de tener la imagen de la Virgen del Socavón, conocedores que una imagen de la Virgen no se tiene que comprar, sino cambiarlo o debería ser regalado, un día aparece en el domicilio de José Luis Mena "p’ lucho" don Jorge Alcocer, indicando que tenía la imagen de la Virgen en su domicilio cerca a la ranchería, Alcocer fue quien regaló la imagen al conjunto Sambos Caporales, pero había una condición, si el conjunto no tenía una duración mínima de dos años, la imagen volvía nuevamente a propiedad de Jorge Alcocer. Desde ése momento se desarrollaron las veladas con el apoyo de familiares y danzarines.

Al inicio de los ensayos percataron que no había ninguna mujer, una velada aparece una señorita junto a su madre, ésta última pregunta por el presidente del conjunto para pedirle que su hija quiere participar del nuevo conjunto, una  vez identificándose "p’ lucho" acepta de manera rápida y feliz porque era la primer mujer inscrita en el conjunto, aprovechando el momento se nombra inmediatamente a la señora Adela Saca junto a su esposo  lo primeros pasantes de los Sambos.
Para el primer convite el uniforme fue pantalón negro o azul y camisa blanca, se compró cordel nylon del mercado, se cortó palo de escoba y  se elaboró los chicotes. La característica inicial del conjunto fue el sombrero grande doblado a la derecha con una araña negra. El primer convite, por la emoción, cambiaron el recorrido subiendo la Ayacucho, la gente al escuchar el ritmo caporal corrían a ver el nuevo conjunto.

"Llegar a los píes de la Virgencita ese día fue una satisfacción, felicidad de haber cumplido con algo, que realmente yo si sé que la virgencita nos ayudo".

El primer año fue presidente José Luis Mena Fernández "p’ lucho", pero había la necesidad de contar con un asesor,  es así que se invitó a Omar Torrez Reque quien el segundo año del conjunto se le nombró presidente y "p’ lucho" se quedó como jefe de danza y tesorero. Los trajes de los primeros años lo confeccionaron dos hermanos que eran costureros. De los quince fundadores del primer convite para carnaval se pudo participar con cuarenta y cinco danzarines, entre ellas siete mujeres, para el primer carnaval de los Sambos Caporales de 1976.

"Me acuerdo que inventamos un paso muy bonito, elevamos el pie hasta arriba y saltábamos alto, la gente con emoción nos aplaudía, era nuestro estilo de baile, dábamos una patada al aire y caímos de rodillas, era un pasos sensación, poco a poco se acoplaron muchos jóvenes y chicas hermosas"  Francisco Castelo.